Kuvaajatyypit tulkinnan työkaluina: The World Atlas of Street Photography -teoksen sata projektia. Sisältää taiteellisen osion.

Abstract

Tutkin pro gradu -työssäni katuvalokuvauksen genreen sijoittuvien nykytaiteilijoiden kuvausmenetelmiä. Aineistona on sata valokuvaprojektia, jotka on esitelty The World Atlas of Street Photography -teoksessa (Jackie Higgins, 2014.) Tutkimukseni pääkysymys on: Millaisia kuvaajatyyppejä aineistoon sisältyy, kun tarkastelen nykykuvaajien kuvausmenetelmiä klassisen katuvalokuvauksen viitekehyksessä? Katuvalokuvauksen periaatteet pohjautuvat erityisesti Henri Cartier-Bressonin 1950-luvulla valokuvauksesta julkaisemiin ohjeisiin, joissa keskeistä on suora havainnointi ja sattuman merkittävä osuus. Tyypittelin aineiston kahteen pääluokkaan, sivustakatsojiin ja ohjaajakuvaajiin. Tyypittelyn perusteena oli kuvaajan puuttuminen tai puuttumattomuus kuvaustilanteeseen. Sivustakatsojat jaoin alaluokkiin: flanöörit, semiohjaajat ja tutkija-keräilijät. Ohjaajakuvaajat olivat vastaavasti: kohtauksen rakentajat, henkilökuvien ohjaajat, lavastajat, efektiiviset valaisijat ja yhdistelmäkuvaajat. Pohdin kuvien heijastamaa todellisuutta ja tulkitsin menetelmissä ilmeneviä moderneja ja postmoderneja piirteitä. Toteutin tätä tutkimusta varten taiteellisena sovelluksena katuvalokuvausprojektin, jossa reflektoin omaa toimintaani suhteessa edellä esittämiini kuvaajatyyppeihin. Typologisointi oli mielestäni mielekäs myös oman työni kuvausmenetelmien erittelyssä. Kuvasarja syntyi sekä sivustakatsojana että ohjaajakuvaajana toimien. Lopulliset teokset rakentuivat postmoderneiksi kollaaseiksi, joita saatoin tarkastella myös abstraktin kuvan syntyprosessina. Tutkimuksen tuloksena syntynyt tyypittely syvensi tulkintaa ja kasvatti valokuvien medialukutaitoa, kuten sovellusosan valokuvaprojekti osoittaa. Taiteellinen osio on laajuudeltaan noin kolmannes koko tutkielmasta.

In my pro gradu thesis I study the methods of contemporary photographers, which belong to the genre of the street photography. As the subject matter of the study there are hundred photo projects presented in The World Atlas of Street Photography (Jackie Higgins 2014). The main question of my study is: What kinds of types of photographers are included in the subject matter, when I examine the methods of contemporary photographers in the context of the classical street photography? The principals of the street photography are based especially on Henry Cartier-Bresson’s instructions of the street photography published in the 1950’s, in which a direct perception and a significant amount of coincidence are central. I divided the subject matter into two main categories: bystanders and director photographers. As the basis of the categorisation there was either the photographer’s interference, or the photographer’s non-interference in the photographing situation. I then divided the bystanders into subcategories: flaneurs, semi directors and scientific classifiers. The director photographers were similarly divided into subcategories: performance photographers, interactive portrait directors, scenographers, effective illuminators and combination photographers. I discussed the reality reflected by the photos and interpreted the modern and postmodern traits manifesting in the methods. For the study I executed an artistic photography project in which I reflected my own activity in regard to the types of photographers presented above. I think that the typology was a meaningful way in analysing the methods of my own work as well. The photo series was born both as a bystander and as a director photographer. The final pieces were composed into postmodern collages, which I was able to view also as a creation process of an abstract picture. The typology that was resulted in the study deepens the interpretation and enhances the media literacy of photographs, as the photo project in the application part of my study also suggests. The artistic part is about one-third of the hole thesis.